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反用典故和正用典故 效果差在哪 同一个典故反复用 会不会显得没词 写诗用典要不要加注释 读者看不懂怎么办 用生僻典故是不是显得更有学问 化用前人成句算不算用典 用典堆太多读起来像掉书袋 怎么减 一首诗里塞几个典故算合适 炼字和改病句有什么本质区别 现代人写旧体诗 炼字还要不要守着古人的字法 炼字改到第几遍就该停手 自己觉得炼得很妙的字 别人读着别扭 该听谁的 炼字有没有捷径 背诵名句能转化成手感吗 古人说诗眼要活 活到底指什么 炼字时该不该照顾整首诗的格律 冲突了怎么办 把形容词换成动词这招 用多了会不会油 每天改一首旧作当炼字练习 一个月能看出进步吗 怎么判断炼字炼得好不好 有没有可操作的标准 炼字到底该先改动词还是先改形容词 星垂平野阔 月涌大江流 里垂和涌算炼字吗 为什么古诗里一个动词能顶一整句描写 炼字的经典案例除了推敲和绿字 还有哪些 两句三年得 一吟双泪流 这种苦吟值得吗 古人炼字的传闻哪些是后人编的 杜甫说为人性僻耽佳句 说的就是炼字这回事吗 云破月来花弄影 弄字为什么比照字强 红杏枝头春意闹 闹字被夸了千年 真有那么好 炼字到底算什么 改一个字也算创作吗 春风又绿江南岸 那个绿字好在哪儿 推敲这个典故里 贾岛最后到底选了敲还是推 「一三五不论」这个说法到底坑了多少人 讲孤平与三平调 举反例诗还是正例诗更好懂 律诗与绝句的格律差异怎么讲才不绕